虽然是被预告里的特效镜头(jìng tóu)吸引进来，但意外发现这是一部真诚(zhēn chéng)的作品。

如果把李安对特效的应用(yìng yòng)，当作特效服务于作者真诚的优秀(yōu xiù)标准，那几乎可以审判大部分“大导”如今(rú jīn)的没落，或者受到的，“油腻”、“老登”等(děng)批评。

在此，私以为识别作者真诚(zhēn chéng)的三要素：

是否自恋？ 是否抛弃人物表达(biǎo dá)先行？是否在技法外仍有真心(zhēn xīn)？

回到《在人间》来。

主创并不自恋(zì liàn)：宣传几乎不打特效，不吹嘘在(zài)国产剧里堪称飞跃的特效水平，完成度(wán chéng dù)上甚至超越《三体》？（此处必须要拉(lā)踩下去年想打这条路的两字(liǎng zì)国产电影🎬）

人物没有去陶醉着输出导演(dǎo yǎn)的意识形态：人物真实的处于，爱💗、痛苦(tòng kǔ)、迷茫等情绪中，作为最真实的(de)情绪状态，充满欲念和生命力，去爱💗(ài)，去受伤，去寻找治愈。

也在技法(jì fǎ)外，有真心的表达：分裂的人格(rén gé)们一个个消失（是不是剧里写的是(shì)“驱逐”），但找到了那个人格本身的(de)需要的东西：董子健是，我可以沉湎(chén miǎn)痛苦，我可以心怀希望的死去；孙千是(sūn qiān shì)在好像千与千寻的天地旷远中，寻找(xún zhǎo)到平静...

但为什么本文题目提到，“讲好(jiǎng hǎo)一个故事，或许是作者最真诚的(de)方式”呢？

起因是看到有评论说(shuō)《在人间》没有讲好一个故事，而电视📺剧(diàn shì jù)就需要讲故事，我本能觉得不对劲，电影🎬(diàn yǐng)需要讲故事吗？小品元素这两年在(zài)剧/影的融入是不是打破故事要求(yāo qiú)呢？以及《在人间》真的没有【讲好一个(yí gè)故事】吗？

我理解的本剧，除了爱💗情(ài qíng)外，是一个关于【治愈】的故事。

所以(suǒ yǐ)，董子健选择不逃生，心怀希望直到(zhí dào)意外发生，好像，心怀希望的死于(yú)一场骤然意外。

所以，孙千选择跳车，水(shuǐ)里翱翔于天地间，那种自由，是基于(jī yú)心理与生理的合一。

我们每个人(rén)身上的创伤、“我”所未知的“自己(zì jǐ)”身上的隐痛，平时无碍生活，但或许(huò xǔ)在渴求着治愈，于是《在人间》让(ràng)创伤以人格的方式出现，对抗、治愈(zhì yù)、也感动着，直到，自我核心的爱💗情(ài qíng)好像来了！

很难去形容第三集结尾(jié wěi)，自我与自我的相见时刻，爱💗情从(cóng)此处开始——我们爱💗人，爱💗的正是那个(nà ge)爱💗人的自己，剧中，则是徐天与(yǔ)所爱💗之人的字面意义上(shàng)的合一，我正感动于，我和(hé)所爱💗的那个人。

毫不自恋的(de)讲述一个“必须自恋”的“水仙”的故事(gù shì)，是最大的真诚 。