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这是一场 没有枪 声，没有爆(bào) 炸，甚至没有口号的反抗。
有的(de)只是一台声音被拧到最小的(de)短波收音机，在夜里偷偷接收 B B C的信号(xìn hào)；
一台借来的打字机，在纸上敲出(qiāo chū) 一行行被判定为“叛 国”的句子(jù zi)；
还有一个17岁的德国男孩，在意识(yì shí)到 “忠诚等于谎言” 的那一刻，选择了(le)不再沉默。
《真理与背叛💔》讲的就是(jiù shì) 赫尔穆特·胡贝纳 的故事——nacui德国历史上最(zuì)年轻、因 言 论 而 被 处 决(jué) 的人。
《真理与背叛💔》
Truth and Treason
电影在 赫尔穆特(hè ěr mù tè) （伊万·霍罗克斯 饰）和朋友们的(de)欢声笑语中开始，但平静的生活没多久(méi duō jiǔ)就被打断了。
赫尔穆特的 犹太朋友(péng yǒu)萨洛蒙 在学校里被盖世太保带走。
没有(méi yǒu)审判，没有解释，从此消失。
官方没有给出(gěi chū)答案，邻居保持沉默，老师继续上课，他所在(suǒ zài)的摩门教会主教甚至引用教义， 要求🙏信徒(xìn tú)“服从在上掌权者”。
身为 教会的出色(chū sè)青年 ，也是 汉堡市政厅最年轻的(de)实习生🆕 ，赫尔穆特的前程一片大好，但朋友(péng yǒu)的消失让他感到不安，官方的(de)说辞也和他一直以来接受的(de) 公民教育相悖。
在一次深夜偷听BBC新闻广播(xīn wén guǎng bō)时（在nacui时期，收听外国广播是重罪(zhòng zuì)），他终于发现了对于自己的朋友(péng yǒu)“失踪” 最合理，但也是最残酷(cán kù)的解释：nacui正在进行着系统📱性种族迫害(pò hài)，它发动战争💣并在东方战场遭遇挫败(cuò bài)，却在国内用谎言包裹暴行。
广播(guǎng bō)描绘的国家形象与他每日宣誓(xuān shì)效忠的 “强大、正义、不可战胜” 的祖国(zǔ guó)截然不同。
赫尔穆特的世界崩塌了。
广播里(lǐ)说的话让他想起自己在实习(shí xí)时，接触到的一些jin书与秘密🤫文件(mì mì wén jiàn)。这些被jin的材料与BBC广播的信息(xìn xī)相互印证，最终汇聚成一个无法回避(huí bì)的结论—— nacui政 权 正将德国拉向(lā xiàng)毁灭的深渊。
赫尔穆特不是天生的革命者(gé mìng zhě)，他只是一个 无法再对自己说谎(shuō huǎng)的普通男孩。
他没有暴力抵抗，而是(ér shì)用自己最擅长的文字作为武器(wǔ qì)，开始了一次次的夜行。
赫尔穆特从教会(jiào huì)借来一台打字机，用 红色卡片 打印传单(chuán dān)。
在小卡片上，他 引用BBC的战报(zhàn bào)，揭穿官方“战无不胜”的谎言；质疑排犹(yóu)政策的正当性；呼吁人们用自己的(de)头脑思考。
这些传单被他在夜色(yè sè)下塞进公寓楼的信箱，夹在汽车(qì chē)的雨刷下，丢弃在电话亭和(hé)公园长椅上。
很快，两位来自同一摩门教会(mó mén jiào huì)的朋友： 卡尔-海因茨·施尼贝 （费迪南德·麦凯 饰(shì)）和 鲁迪·沃贝 也加入了夜行。
在(zài)1941年的汉堡，这些飘散的纸片如同(rú tóng)寂静的火种， 每一张都足以将(jiāng)散发者送入监狱或送上断头台(duàn tóu tái)。 红色卡片的出现立刻引起了nacui当局(dāng jú)的注意，盖世太保开始疯狂🌀搜捕纸片背后(bèi hòu)的 “叛徒”。
盖世太保的调查员 埃尔温·穆塞纳(sāi nà) （鲁珀特·伊文斯 饰）专业、冷静、 善于从纸墨(mò)的细微痕迹中追踪源头，像一部(yī bù)精密运转的司法机器中的关键(guān jiàn)齿轮。
电影通过他的视角，展现了(le) 暴力是如何在官僚体系中运作(yùn zuò)的。
在收到线人关于打印机来源(lái yuán)的情报后，穆塞纳迅速抓捕了(le)赫尔穆特和他的同伴，并对这些(zhè xiē)年轻人进行了严刑逼供，最终将他们(tā men)送上了人民法庭。
在法庭上，赫尔穆特愿意(yuàn yì)赴死，但拒绝撤回言论， 拒绝承认“错误(cuò wù)”。
最终，他以 “叛 国 罪”和“瓦解(wǎ jiě)军队斗志” 的罪名被 判处死刑。
1942年10月(yuè)27日， 17岁的赫尔穆特·胡贝纳在柏林被(bèi)斩首。 他的朋友们则被送往(sòng wǎng)集中营，经历漫长的苦役。
这是一部基于(jī yú) 真实故事改编 的电影。
导演 马特·惠特(huì tè)可 在2001年偶然听闻胡贝纳的事迹(shì jì)后，做了一件如今看来颇具古风(gǔ fēng)的事：他翻开盐湖城的电话簿，寻找(xún zhǎo)幸存者 卡尔-海因茨·施尼贝 的名字。
时年近(jìn)八十岁的施尼贝接通了电话，并邀请(yāo qǐng)这位陌生导演到家中做客。
惠特可回忆📸(kě huí yì)，这位老人“充满能量”，他讲述的、与(yǔ)胡贝纳共同经历的“精简版”故事，足以让(ràng)一位电影人下定决心： “我必须把这件(zhè jiàn)事拍出来。”
这份决心持续了二十余年(èr shí yú nián)。惠特可首先与施尼贝一同返回汉堡(hàn bǎo)，拍摄了纪录片，摄像机跟随施尼贝重访旧地(jiù dì)：他们散发传单的街道，被捕后关押的(de)牢房，和纪念胡贝纳的场馆。
在纪念馆(jì niàn guǎn)拍摄时，一群德国学生前来参观，工作人员(gōng zuò rén yuán)将真实的施尼贝指给他们看。惠特(huì tè)可回忆📸那一刻： “我看着卡尔告诉这些孩子(hái zi)，他在他们这个年纪时做了(le)什么。我看到他们眼中的情绪……我(wǒ)意识到，这个故事的意义远超一部(yī bù)纪录片。”
正是这段经历，促使惠特可(kě)决心创作一部剧情长片。影片与(yǔ)更血🩸腥的同类题材电影划清界限，没有渲染(xuàn rǎn)酷刑的奇观，也 拒绝将nacui德国简化(jiǎn huà)为一个遥远的、符号化的邪恶背景(bèi jǐng)。
它平静地展示谎言如何渗透日常(rì cháng)：家庭餐桌上的争论，工作场合的告密(gào mì)，教会讲台上的扭曲教义。
但它(tā)的 局限也在于这“克制”。 叙事严格(yán gé)遵循线性时间⏰，从自行车郊游的隐喻(yǐn yù)性开端，到最终的审判，像 一部(yī bù)标准的命题作文，让人感到些许乏味(fá wèi)。
但无论如何，电影所承载的那个真实(zhēn shí)故事， 具有穿越🌌银幕的分量。
它记录(jì lù)了一个在任何时代都至关重要的(de)悖论： 当权力垄断了真理的定义(dìng yì)时，说出最简单的事实，就成(chéng)了最激进的反抗。
图源于网络(wǎng luò)
Herring/ 作者
